四房色播 不雅影有感：《星际牛仔》（1998）
导演: 渡边信一郎 / 佐藤顺一 / 森邦宏 / 渡边哲哉 / 佐藤育郎 / 山田弘和 / 武井良幸
豆瓣评分：9.6四房色播
不雅影东说念主：金闻
这是一部作风很难去界说的动画，因为它充溢着爵士乐、布鲁斯、西方电影、星际旅行、电脑黑客、东说念主物宿命、科幻而怀旧、倜傥、孤单、冷幽默等元素。“Bebop”，这种于1940年头创出的爵士乐方式，浅显来描绘即是高速、丽都、神经质，需要演奏者在超高速的随心中保管旋律的优好意思和组织性。单看作品的标题就一经标明，这是一部充满爵士风仪的作品，或者应该说《星际牛仔》自身即是一套爵士乐动画愈加准确。
这部26集的动画并莫得联络永恒的干线，每一话的情节都是独处的，天马行空、逸趣横生。故事围绕着一艘叫Bebop六合飞船上一群最没谱的东说念主伸开。他们热吵杂闹的旅行，从土耳其清真寺到巴西沙漠，从意大利教堂到香港老街……他们碰到多样各样的东说念主，江洋大盗、牝牡同体的士兵、永生久视的小孩、安靖的东说念主造卫星……但他们不曾停留，蓄意地永远是下一站。鸡窝头Spike、败家好意思女Faye、机械手Jet、面条躯壳的Ed和与最伟大科学家同名的小狗Ein，他们都是有故事的东说念主或狗。动画不刻意煽情，干线只通过一些平常的对话，和他们的一又友或敌东说念主的精雕细刻中猜出大要。这些孑然一身的旅者偶而吵杂着沿途旅行，偶而又各自登程，然后在某个生疏城市的酒吧巷口不期而遇或擦肩而过。在这碰见，分开，再碰见之间多了份情怀和领路，浩淼天外中的破旧飞船成了心里一个浅浅的顾忌。
《星际牛仔》的作风独具在于每一话都由其中一个东说念主当主角，而其他扮装当援手，该话主角天然和其他主角们会有交流，但剧情鼓动和视角仍是皆集在该集主角上，这种极之强调扮装个性但又细腻合营性的作风其实即是Bebop的饰演体式。先合奏主旋律（即每话开动的Bebop号糊口），然后按序由各乐手作随心演奏（各话不同主角的故事），而其他乐手则在符合时候演奏恢复（协助主角），到终末合奏主旋律作截止（回到Bebop号陆续糊口），不错说．每一话的《星际牛仔》都是一首爵士乐曲。
《星际牛仔》可说是“西方经典电影”大联接，每一话都有“西方电影”的影子，况兼有好奇的是，在90年代末的日本东说念主眼中，香港亦然西方。比如Spike使用的截拳说念即是李小龙的技击；Faye的出场很有香港电影的滋味；在讲述Spike、Julia和比夏的三角恩仇的几话中，屋顶的决斗、枪战中航行的白鸽，扫数是吴宇森电影的牌号；蓝色多瑙河音乐中天外欢喜的孢子拿经典科幻片《2001遨游天外》开起了打趣；第六话、二十话和廿三话则充满好莱坞恐怖悬疑电影作风；至于第七话和第十七话里以一条长长的高速公路为舞台，两侧多是沙漠的场景，是很有“公路电影”味的想象……
这些拼贴和调换，把《星际牛仔》包裹成一个当代流行文化的搀和体。在既定的全国不雅布景下，将纷繁杂陈其至相悖的元素赶到沿途，并在微辞状况中找出一种新价值。通过融合各样类型作风，并将之整合长入，创造出了另一种清新的作风。因此，单单一两句话，断不成去界定它无限的魔力，它亦是一个惟一无二不可复刻的存在。
不管过了多久，每当咱们再度听到其别具一格的配乐时，都仿佛穿过广袤广宽的星河系，回到独属于星际牛仔飘摇在无穷天外中的那份纵情。