皮皮娘 全球首部AI电影登陆院线：70分钟的长片，AI奈何作念？
皮皮娘
AI用于影视作品分娩，早已不是什么崭新事。
Netflix早在2023年就发布了首部AIGC动画短片《犬与少年》；芒果TV的旅行综艺《咱们仨》启用AI导演，追究旁白、串场和行程筹议；好意思国导演哈莫尼·科林行使AI和游戏引擎制作的影片《暴力漂1流》入围威尼斯电影节非竞赛单位；上海国际电影节在本年的"SIFF ING后生新锐影像筹备"中专门拆分出AIGC单位，面向全球搜集AI制作短片……但大部分影霎时长齐在10分钟以内，莫得复杂剧情、主要变装不逾越3个，全程用AI制作一部合适院线上映表率的长片，仍是一大锤真金不怕火。
4月24日，70分钟长片《海上女王郑一嫂》在新加坡上映，当作全球首部政府批准走进院线公映的AIGC大电影，这部作品领有完竣故事情节和畅达的画面，冲突了行业关于AIGC内容时长的固有印象。
"AI有我方的演技和抒发。"一位现场不雅众说："莫得料想AI能完竣地抒发一个这样长的故事，况且看到了故事的明线和暗线。"
靠AI来制作一部长片，当中的挑战不难瞎想：脚实质地大、故事线复杂、变装繁密，对AI内容处聪慧力的条件远超短片；局面调节复杂且波及不同镜头/景不雅视角，但AI好多时候只会生成千人一面的镜头，难以完全抒发导演创作办法；大银幕会放大各式细节问题，动作不连贯、不同东谈主物"撞脸"、褪色变装前后"变脸"等景色齐无处遁形……
《海上女王郑一嫂》制作中遭逢的坎少量齐不少。在影片于新加坡上映之际，「深响」与其制作方FizzDragon创举东谈主、CEO陈卓张开聊了聊影片背后的故事以及AI时候关于影视行业信得过的变革之处，坚信能为正在积极拥抱AI期间的影视行业，提供一些启发。
当AI用于长片：故事、对白、东谈主物的难题怎样各个击破？
《海上女王郑一嫂》的东谈主物原型是神话中巅峰时期指导梗概1800艘船只、统辖十万名海盗的传奇女海盗"郑一嫂"，《加勒比海盗》系列的女海盗王"清夫东谈主"亦然以这位传奇女性为底本创作。
FizzDragon创举东谈主陈卓告诉「深响」，"郑一嫂"当作一个女性，在男性主导的"海盗帝国"里一步步往上爬、成为"十万雄师"的统帅，给这段资格蒙上了更多传奇颜色，也激起了她的创作趣味。Sora的面世，AI视频生成成为风口，则让后头的故事变得义正辞严：以没东谈主尝试过的AIGC全进程制作方式，拍摄一个相通荒原的传奇女性故事，何尝不是一种问候？
工科专科出身、却一直坚执写稿的陈卓，算是充分表示了我方在时候和创作两方面的专长，让《海上女王郑一嫂》方式顺利落地。但后头的拍摄程度，远比瞎想中复杂。看似高大的AI时候，在执行拍摄里仍有许多无法攻克的难点。
《海上女王郑一嫂》登陆院线
开头是长对白、长镜头的画面处理问题。一般情况下，AI生成的画面畅达度、质感莫得太大问题，能看护在一定的水平线上；但一朝波及到长镜头、长对白等信息处理量更大、更锤真金不怕火镜头领会智力的画面，AI的颓势就涌现无疑。
陈卓告诉「深响」："比如一个变装要讲一段很长的对白，但镜头又不成太败兴，这时候就不成指望AI能生成一段风光的长镜头，而是要凭据导演的条件加一些分镜头，丰富扫数这个词局面。"更无须说诸如一镜到底、固定/勾引视角长镜头、主不雅推拉镜头等带有创作家个东谈主烙迹的高阶手法，对现阶段的AI来说如故太过超前。
这背后的瑕疵，是AI大模子追求数据归一、程式化的底层处理逻辑，和电影拍摄"作家性"之间的冲突：AI通过大量数据推理、深度学习，得出文智商路-画面生成的"调停公式"，而每一部电影的镜头齐带有创作家我方的秉性、气质，二者从制作原则上就存在冲突。
其次，还有不同东谈主物的"撞脸"与褪色东谈主物的"变脸"难题--褪色个变装AI"演着演着"长相变了，这是东谈主类演员不可能发生的事。
陈卓泄漏，《海上女王郑一嫂》的变装惟一10个掌握，其中主角不逾越5个，变装数目的设定一经充分研究AI生成智力，但愿尽量幸免"撞脸"，同期确保褪色变装不会前后"变脸"。但最终呈现的恶果，依然无法让东谈主完全风光。
为此，FizzDragon团队只可聘请一些东谈主为的援救措施：把东谈主物素材进行拆分，并投喂给AI进行特定测验，让系统更深入领会需要生成的东谈主物形象；同期配备一个追究"换脸"的小组，通事后期处理把重迭的东谈主物替换掉，并处理褪色变装前后脸型"穿帮"问题。
生成的东谈主物长相过于重迭是AI历来最受诟病的缺点之一，东谈主物形象无法保执一致的问题，则会在时长更长、变装戏份更重的长片中被放大。从时候上讲，前一个问题很大程度上源于AI测验数据重迭，靠近大同小异的脸部特征、形象气质等东谈主物生成教唆，AI器具很难完全幸免撞脸景色。此外，还要研究到伦理、版权包摄等敏锐话题，AI生成的东谈主物不成完全逼近"现实"、有许多顾及，这也对生成恶果造成了一定端正。
而东谈主物无法保执一致皮皮娘，则怨尤于AI领会智力的局限性，在影片中，变装需要凭据剧情在不同场景变换造型、形象气质，但AI的文本编码器说话领会智力仍有颓势，一朝所给与的生成教唆出现变化或谬误，就可能无法完全复现褪色东谈主物形象。
关于一部要登上大银幕的电影来讲，这些缺点将被无尽放大--要是说镜头的处理，影响的是影片质感，代表着审好意思上限，那么场景、东谈主物生成良好度和调停性，以及可能出现的"穿帮"问题，则是必须严格把控的质地底线。针对画面处理、东谈主物生成这些现阶段的AI时候盲点，业内也莫得调停的解法，只可靠东谈主力生动玩忽，后期处理。
图源：《海上女王郑一嫂》官方预报片
事实上，在《海上女王郑一嫂》的拍摄中，这种需要东谈主与AI协力，未必靠东谈主力为AI兜底的情景十分遍及。尤其是在脚本创作、分镜头脚本处理和后期裁剪等方法，东谈主的主导地位更为显着，远非AI不错取代。
陈卓示意，《海上女王郑一嫂》的脚本从一运行便是全靠"东谈主类"团队创作，并未假借AI之手。在她看来，这既是出于对以东谈主为本的创作原则的尊重、对创造乐趣的珍重，同期也有对AI智力的怀疑--对历史史料的查证，目下的AI就无法作念到十分严谨专科，比如AI生成东谈主物身着的服装不一定便是历史年代准确的制式。
而在分镜头脚本的处理上，团队诚然曾寻求AI匡助，但恶果差强东谈主意。陈卓泄漏，AI处理的分镜头脚本时最大问题是太传统、贫寒创意和特色，这和长镜头生成、长对白处理时出现的问题是相似的。毕竟和脚本文稿一样，分镜头亦然创作中的一环，背后需要东谈主的创意与构想赋予人命力，这些是AI暂时还无法替代的。
其实早在2021年，海马轻帆就上线了雷同"AI编剧"的应用器具，如今像影视公司华策、视频平台爱奇艺也齐推出了脚本智能创作系统，旧年猫眼文娱还发布了首个面向长脚本剖判的动态故事板AI生成器具"神笔马良"。但就目下的应用情况来看，这些尝试也齐处于早期。
此外，在脚本创作中，团队忽略了一个很关键的问题：不同于传统拍摄时候，AI生成仍有颓势，不是扫数镜头齐能制作出来。是以团队只可几经推倒、重改，把脚本调理到AI智力所及的规模。
而AI制作和传统影视拍摄还有一层蹙迫的各异体目下进程上：在传统拍摄进程里，齐是先有脚本，以脚本为主导，搭配所需的东谈主员、时候、确立、场景。更有甚者，诸如詹姆斯·卡梅隆、克里斯托弗·诺兰、马丁·斯科塞斯等好莱坞大导，会为了罢了我方的脚本构想去开垦原生时候，比如为詹姆斯·卡梅隆团队为《阿凡达》研发的实景3D照相系统。
而在《海上女王郑一嫂》的拍摄中，东谈主与时候似乎被放到更平等的位置上，成了需要互相磨合、领会的一双"伙伴"。这种磋议的蜿蜒，是会成为对创作解放的端正，如故对创造进程的范例、让资本和周期变得更可控，坚信会在日后的更多实操案例中，成为行业反复探讨、争论的焦点。
但仅就《海上女王郑一嫂》的拍摄告戒来看，当AI对的制作介入从单个方法改革到全进程，其实是为导演、编剧们创造了一个更深入领会这项时候的机会，亦然玩忽东谈主与AI对立氛围的机会。创作家应当了了意志到，现阶段的AI毫不可能完全取代东谈主的作用，尤其是在创作方法，自然也无需将AI视为必须禁止的大水猛兽；相反，在制作方法，要是能善用AI，作用亦然辞让淡薄的：比如降本、提效、调低门槛。
用AI处理大局面，能显赫压缩资本、提高着力 图源：《海上女王郑一嫂》官方预报片
和传统电影拍摄相比，AI的生动性是无可比较的上风。既不需要研究天气、演员档期和扮演状态这些不可控的客不雅成分，也省去了勘景、置景、打光等大量进程，系统在短时天职就能生成大量场景素材，这内部节俭的时分、资本齐是肉眼可见的。尤其是关于新入行，资源、告戒欠奉的创作家和团队而言，AIGC无疑大幅缩小了电影拍摄门槛，为年青团队提供一条罢了抱负的快捷旅途。
陈卓就感触谈，如今的影视文化作品仿佛堕入了重复叙事、套路固化的怪圈，"要是你的创作不合适主流，就很可贵到撑执。"但一个有活力、健康的产业环境里，创作家应该有更解放的抒发空间。这种布景下，东谈主与AI互特殊合，以东谈主为本把控内容质地，借力AI为制作增速提效，才是最合理的旅途。
而在这个磨合过程中，跟着创作家对AI的相识束缚加深，使用告戒的蕴蓄，制作着力和恶果也会有进一步晋升起间。说到底，创作家与AI并非自然对立，自然也毫不是单箭头寄生依附。二者更应该是互惠互利，共同成长的"亲密战友"。
连点成面、步步深入：AI怎样更正影视分娩范式？
《海上女王郑一嫂》是FizzDragon在电影长片上的一次新尝试，不外团队并莫得对影片竖立太多贸易贪图。陈卓示意，影片尽量在艺术层面作念得更好，FizzDragon但愿把《海上女王郑一嫂》当成一张柬帖，后续眩惑更多东谈主存眷FizzDragon、撬动更多资源。
从FizzDragon的布局来看，电影也不是其贪心的沿途。当作一家追求东谈主类创造力与AI分娩力交融的公司，从短剧、文旅到教学，从内容分娩到时候培训，FizzDragon在AIGC+影视文化的赛谈上有着庸俗涉猎。
影视内容方面，除了《海上女王郑一嫂》，FizzDragon还签约了豆瓣演义作家贾洋，筹备打造AIGC版《孤苦条记》网剧；短剧方面，除了以《山海经》为底本的一系列作品，还涉足科幻题材，制作《月球外侨地》等方式；文旅方式方面，则和三星堆博物馆、浙江非物资文化遗产博物馆以及部分高校达成合营；此外，还和粉饰全球数千家电视台、全球播送定约著名公司Athena网络开垦针对影视从业者的AIGC课程、贸易化管束决策……
围绕AIGC+影视文旅，FizzDragon进行了多方布局
FizzDragon是一个切面，让外界廓清相识到，AI对影视行业的浸透一经从散布性走向集约式，从镜头生成、补助拍摄等单个方法放大到扫数这个词进程、整条产业链，由点成面，对影视工业产生深化影响。靠近这股不可进攻的AI潮水，业内的气派也渐渐蜿蜒，从一运行的悉数相悖，到沉静下来注释、了解继而主动拥抱AI。
一方面，比年来国内海外有许多影片在拍摄中使用了AI时候，影片质地并未因此受到影响，创作团队倒是成绩了实打实的便利。
捅破华语电影票房天花板的《哪吒2》背后，就站着天工异彩和Base Media等业内开头的AI视效公司。哪吒在鼎内冲破封印、重塑肉身那场重头戏，得益于AI对骨骼能源学系统的深度学习智力，才补助制作出肌肉迁延、皮肤褶皱跃然纸上的视觉恶果，就连哪吒毛细血管的倾圯霎时在大荧幕上齐廓清可辨；而片中几场要点打斗戏，哪吒、敖丙等主角"放大招"时的冲击力局面，相通少不了AI粒子模拟等时候的加执。
《哪吒2》自然不是特例。从国内到海外，一大量贸易大片、孤独电影的制作，均已离不开AI元素：
《流浪地球2》借助深度学习、神经收集和生成抵挡收集等时候"回生"吴孟达、让年过半百的吴京"重返二十岁"；《只此青绿》通过AIGC制作一个镜头只需半天，而惯例时候技能需要一个星期，大大提高制作着力；好莱坞方面，《好意思国队长4》用AI器具扫描寰宇演员数据用于后期合成、《放肆元素城》使用AI模拟片中流体恶果、《斯须全天地》用AI来处理殊效镜头以提高渲染着力、《狠恶派》用AI调试演员口音，用途越来越庸俗……
中外多部大片齐在制作中使用了AI时候
从这些案例中也不错看到，业内也好，平方不雅众也罢，对经由AI处理的镜头也莫得原先这样相悖。早前，Disney+仅仅用AI生成剧集《深重入侵》的片头，就遭到网友和从业者的放肆禁止；如今，《流浪地球2》、《哪吒2》狂卷票房，《狠恶派》、《斯须全天地》横扫奥斯卡，受到业内和商场的一致招供。
一众业内大咖对AI的气派，也恰是在一系列案例的影响下，悄然发生蜿蜒。向来走在时候前沿的詹姆斯·卡梅隆，在近日作念客一档播客节目时对AI在视效处理上的应用出路示意乐不雅，以为AI能显赫缩小资本，关于追求视觉恶果、不肯向时分和洽又要玩忽制片方压力的创作家来说道理重要。
詹姆斯·卡梅隆以致预判谈，要是咱们还想看到《沙丘》系列这种大制作、大局面电影，就必须找到削减资本、同期保执质地的方法：那就意味着制作方不成除去殊效团队，而是要借助AI晋升着力。无特有偶，陈卓也泄漏，在《海上女王郑一嫂》的后期制作中，AI能匡助处理约60%重复性、基础责任，让裁剪东谈主员能把时分花在更有价值的责任上。
另一方面，各个互联网大厂、影视公司齐在加紧开垦千般AI应用，影视工业的AI基建渐渐完善，功能也在执续迭代、晋升。
国内有快手的可灵、字节的即梦、腾讯的智影等主打视频生成的AI居品，阿里、百度等大厂旗下的大模子也齐撑执相应功能；海外有大名鼎鼎的Sora、Runway、Synthetic等应用器具，也出生了不少像FizzDragon这种专注于AIGC内容制作的责任室，如Fable Studio、Wonder Dynamics。
和当初的"千模大战"一样，一运行，大厂的居品先追求广度，先确保提供基础功能，并未在时候、功能上作念出我方的各异化上风。但跟着时分推移，不错看到大厂逐渐找到发力点，在特定方法挖掘出时候深度，领有了辞别于同类竞品的长板。
陈卓泄漏，在《海上女王郑一嫂》的拍摄中，团队在不同局面的生成中聘请不同的AI器具，表示对应器具的所长，其中海螺AI的东谈主物演技生成恶果更好，Runway生成的大局面质感较佳。
而为了执续调优居品恶果，一些大厂也主动邀请创作家参与创作实验，给出我方的告戒、观念。旧年下半年，李少红、贾樟柯、薛晓路、俞白眉等九位著名导演就加入了"可灵AI导演共创筹备"，使用快手可灵分娩AIGC电影短片，有告戒、敢尝鲜的创作家，齐已逐渐摸索出我方的AI器具使悉心得，以致主动加入创作阵营，调试居品恶果。
从作品恶果和后续的访谈中不错看出，几位大导演对AI器具现阶段的智力并不是完全风光。俞白眉就示意，AI对真东谈主动作的复原还较为轻视。但在实验过程中，导演们也找到一些灵感，以及在后续创作执续优化器具的方法。薛晓路就泄漏，为了让AI生成的动物更接近着实动态并保执一致，剧组学会了向系统投喂大量褪色个宠物的相片、视频素材；贾樟柯合营的AIGC创作家则示意，可灵AI使用景深、对焦切换等镜头营造的空间感一经达到止境出色的恶果。
薛晓路导演使用可灵AI制作的短片
毫无疑问，无论当下如故往常，AI齐不可能完全替代东谈主在影视产业中的作用；也如同数码、胶片、IMAX等照相确立一样，千般AI器具各有能干，很难出现一款各个方法齐作念到极致的集大成居品。但跟着东谈主与AI的磨合束缚加深，创作家会更懂得怎样行使AI器具，表示对当令候所长，让后者成为创作质地、制作着力的双重加执。
一言以蔽之，AI的应用虽不至于说透彻颠覆影视产业，但势必能给行业带来一些新步地，也为缓解创意贫寒、资本端正、周期不定等一系列难题皮皮娘，提供新的解题想路。